好的小说是有内涵、有想象空间的，好的电影是蒙太奇剪辑成的多维世界，但是电视剧的标准就是好看，抓得住人。近日，电视剧《繁花》正在热播，引发不少热议，不仅因为它是根据金宇澄的同名原著改编，更是导演王家卫首次执导电视剧。本期视频，我们邀请华东师范大学教授许纪霖来解读《繁花》，告诉你为什么王家卫拍的电视剧《繁花》好看。

华东师范大学教授许纪霖解读《繁花》(04:44)《繁花》小说非常出名，王家卫把它搬上了荧屏，关于电视剧《繁花》，我只告诉你两个字：好看。

我们不能把小说的价值尺度简单地搬用到电视剧上面来，任何一次改编都是一次再创作、再理解、再整合。从《繁花》的头几集来看，作为电视剧它是成功的。看上去它好像和小说似非而是，可以看到它有小说克隆的痕迹，但是又经过了王家卫的基因编辑，重新创造了一个新的《繁花》。王家卫很聪明，抽取了1990年代初上海改革开放（这段时期），通过阿宝为中心的人物来看上海的变化。这个变化不是宏大叙事，讲的是一个人的命运，这就是阿宝，有点像《了不起的盖茨比》，他是上海滩的“了不起的盖茨比”，有朋友说这叫“了不起的盖茨宝”——阿宝。这就是王家卫的《繁花》最突出的地方。

王家卫在电视剧里面加了一个小说中没有的人物：爷叔（沪语）。这个人物，可以说是画龙点睛之人，神来之笔。爷叔是从民国时期过来的，是在上一回上海开埠以后，一个深深代表上海商业传统的老迪克（上海话，意指生活丰富多彩的人），1990年代以后他就成为了阿宝的师傅。这样一个人物把民国的上海和1990年代的上海连在了一起，画龙点睛，妙不可言。

王家卫拍（《繁花》）的主景地，它的故事都发生在当年最红的一条马路——美食街黄河路。当年的美食街，我记得一条是黄河路，是比较高档的，还有一条乍浦路，比较小市民的。但是王家卫和金宇澄不一样，金宇澄在小说里面大量表现小菜场——（那个年代）上海市民的（主要）活动空间在小菜场，但是王家卫拍出了一个新的上海滩，是黄河路，当年所谓上海商界最高层次的那些人出没的地方，（他们）名义上是吃饭，实际上是在里面谈生意。所以，王家卫把（《繁花》）拍成了商战片，而商战的空间就是在黄河路。

王家卫拍电视剧，是当电影来拍的，上海话叫“考究”。它的摄影、灯光、道具、布景，值得你细细推敲，都很考究，看上去好像我们在看连续剧，实际上在看30部文艺大片，非常过瘾。我们可以说，（电视剧《繁花》）依然是王家卫，但看上去又好像不像王家卫，或者成为了王家卫的2.0版。这部片子一反以前的王家卫风格。过去王家卫的电影把蒙太奇用到了极致，他的各种镜头、电影语言看上去像碎片一样，可以有不同的解读，它不是线性叙事。（可以说，）王家卫非常懂市场。《繁花》开头几集，一条脉络贯穿到底，一个故事讲到底，没有支脉，没有平行线，甚至连回忆、连不同的时间线都没有，就基本在一个空间、一个时间脉络里面讲下去，有悬念，有故事。

我们再来看看演员的阵容。王家卫几乎把今天活跃的上海籍电影明星全部请来，我作为一个上海人听他们讲一口上海话，感觉是很亲切的。《繁花》讲的不是宏大叙事，它就是日常生活的清明上河图，听上海话版，你才能真正领略到里面的妙处。这些上海籍演员的上海话，有几个说得太棒了，像老戏骨游本昌，讲的上海话连我都不会说，这是老一代人带点苏州腔的（上海话），有点糯，很有味道。

游本昌，就是一个活生生的教科书，可以说如果没有游本昌，整部戏至少逊色三分，这是我觉得最好、最有光彩的演员。马伊琍，她整个放开了，生龙活现，无论她讲的上海话，她的肢体语言，她的表情，都把一个活脱脱的、从东京回来见过点小世面，但是在上海滩、在进贤路上开个夜东京的小女人表现得活灵活现，只要她一出场满目生辉。辛芷蕾和胡歌的几场飙戏有点小意思，特别是我看到第五集，他们两个第一次见面，唇枪舌剑，实际上暗自欣赏，但是又显示出各自性格上的冲突，这场戏演得好。

王家卫挑了一个不容易的活。我通常认为，按照小说改编的电视剧，最好这部小说是二流的，就给改编一个很大的发挥空间，把它升为一流的电视剧。但是小说如果是一流的甚至是超一流的经典，通常改编电视剧是吃力不讨好的，会迎来骂声。王家卫的《繁花》，不容易，成功了。